Vznik ukrajinského národního operního divadla je spojen se jménem Oksany Andreevny Petrusenko. Na kyjevské operní scéně strávila Oksana Petrusenko pouhých 6 let. Ale v průběhu let, naplněných tvůrčím hledáním a inspirovanou tvorbou, získala čestné místo mezi takovými mistry ukrajinského operního umění, jako jsou: M. I. Litviněnko-Wolgemut, S. M. Gaidai, M. I. Donets, I. S. Patorzhinsky, Yu. S. Kiporenko-Damansky a ostatní.
Během této doby se jméno Oksana Petrusenko stalo velmi populárním nejen na Ukrajině, ale také v zahraničí, kde vystupovala na představeních nebo koncertech. Tajemství jejího úspěchu spočívalo ve spontánnosti a upřímnosti jejího výkonu, v živém pocitu, s nímž Oksana Andreevna dokázala zprostředkovat krásu lidové písně, hloubku pocitů operních hrdinek. Oksana Petrusenko měla talent vyvolat v publiku ušlechtilé vzrušení, zahřát lidi u srdce.
Dětství a mládí herečky Oksany Petrusenko
Ksenia Borodavkina se narodila 18. února 1900 v Balaklavě (nedaleko Sevastopolu). Její otec, Andrei Borodavka, pocházel z Malaya Balakliya, Charkovská oblast. Do Sevastopolu se dostal díky službě námořníka v Černomořské flotile, kde bylo jeho příjmení přepsáno na Wartkin. Xeniina matka Maria Kuleshova pocházela z provincie Oryol.
Právě od svého otce, který měl krásný hlas, získala Ksenia talent zpěváka. Přestože dívka svého otce prakticky neznala. Na jaře 1901 zemřel na tuberkulózu. Matka se znovu vdala, ale nový manžel hodně pil. Od 14 let Ksenia pracovala každý den v přístavu Sevastopol, zpívala v kostelním sboru a na amatérských koncertech. V 18 letech utekla z domova s hudebním a dramatickým souborem Stepana Glazuněnka. Tak začal její život na turné.
O dva měsíce později se Ksenia ve vojenském kabátě a velkých vojenských botách objevila v Chersonském divadle, které vedl Ivan Sagatovskij. Přijal dívku do skupiny. Jeho manželka (Ekaterina Luchitskaya) se zavázala naučit mladou herečku základy chování na jevišti. Bez speciálního vzdělání nastudovala podle sluchu části opery Záporožec za Dunajem (S. Gulak-Artěmovskij) a Natálka Poltavka (N. Lysenko). Vystupovala jako sólistka-interpretka lidových písní. Zvládla i složitý part Tamary v posledním jednání opery Démon (A. Rubinsteina).
Začátek kreativní cesty
Oksana Andreevna opustila Sevastopol s jedním z mobilních ukrajinských souborů a na podzim roku 1918 se připojila k týmu Státního ukrajinského činoherního divadla, které řídil I. L. Saratovsky. Byla to důležitá etapa v umělcově tvůrčím životě.
V divadle našla skutečné přátele a rádce, naučila se pevným praktickým základům jevištního umění. Zde se rozvinuly její hudební a vokální schopnosti. I. L. Saratovsky a hlava mrtvoly K. L. Luzhitskaya Oksana považovali učitele a udržovali s nimi vřelé vztahy. P. P. Boychenko (dirigent divadla) systematicky studoval party u Petrušenka.
Svou talentovanou studentku z celého srdce prodchnul a po chvíli se stala jeho manželkou. Manželství ale kvůli častým hádkám a neshodám ohledně kreativity dlouho nevydrželo. V roce 1920 šla Oksana Andreevna jako součást souboru I. L. Saratovského s koncerty na Perekopskou frontu.
V roce 1922 opět působila v družině vedené I. L. Saratovským. Zájem mezi posluchači rychle opadl. Oksana Andreevna cítila potřebu ještě více zlepšit své hlasové schopnosti. Snila také o seriózním a systematickém vzdělávání, a tak odešla do Kyjeva. A v roce 1924 se stala studentkou vokální fakulty Státního hudebního a dramatického ústavu. N. Lysenko.
Prohlídka
Následně byla Oksana Petrusenko pozvána do divadla "Sower". V roce 1926 se však opět vrátila do rodného divadla v režii I. L. Saratovského. Zde se často setkávala s koryfem ukrajinského divadla P. K. Saksaganským, který sem jezdil na turné. Velký umělec se zájmem sledoval práci mladé Oksany, radil jí a odhaloval tajemství mistrovství v realistickém umění.
V letech 1926-1927. divadlo I. L. Saratovského koncertovalo ve velkých městech na Volze - Saratov, Samara, Kazaň aj. Je to pro ni nová zkouška tvůrčích sil. V Saratově měla Oksana Andreevna zajímavá setkání s profesionálními postavami opery. Jedním z nich je slavný dirigent Ya. A. Posen, druhým operní tenorista M. E. Medveděv. Medveděv i Posen jsou lidé, kteří jsou lakomí na chválu a neschopní dávat komplimenty. Ale po poslechu Oksany Andreevny v několika představeních umělci nezadrželi své emoce ani komplimenty jejího talentu. Poradili Petrusenko, aby šla na operní scénu, kde by mohla ukázat bohatost operního hlasu.
Oksana Petrusenko: Operní kariéra
Během turné divadla v Kazani přijala Oksana Petrusenko nabídku vedení kazaňského operního divadla nazpívat part Oksany v opeře Čerevički (P. Čajkovskij). Po úspěšném debutu nastoupila do divadla.
Od tohoto okamžiku začalo „operní“ období Petrusenkovy divadelní činnosti. Skončilo to jejím návratem na ukrajinskou scénu jako již uznávané mistryně opery. Známost Oksany Andreevny s umělcem V. D. Moskalenkem patří do kazaňského období, za kterého se brzy provdala. Zpočátku V. D. Moskalenko zpěvačce hodně pomáhal při studiu vokálu.
V letech 1927 až 1929 Oksana Andreevna zpívala na kazaňské scéně mnoho různých operních partů. Mezi nimi byly části Aidy z opery Aida (D. Verdi). Stejně jako Líza a Taťána z oper Piková dáma a Evžen Oněgin (P. Čajkovskij) aj. Z let 1929-1931. umělec vystoupil na jevišti Sverdlovské opery.
V roce 1931 se umělkyně přestěhovala do Samary, kde působila v opeře až do roku 1934. Repertoár pěvkyně zahrnoval značné množství rolí z klasických i ruských oper. Umělec Ukrajinského činoherního divadla se stal profesionálním zpěvákem. Přechod Oksany Andrejevny na ukrajinskou operní scénu byl přirozený a legitimní.
V roce 1934 bylo hlavní město Ukrajiny přeneseno z Charkova do Kyjeva. A do opery byly přitahovány nejlepší umělecké síly Ukrajiny, byla sem pozvána i Oksana Petrusenko. Její první vystoupení v opeře Aida (D. Verdi) okamžitě určilo hlavní místo nové zpěvačky v divadelním souboru.
Uznání a úspěch
12. května 1935 se v kyjevské opeře slavilo 75. výročí jeho narození ve slavnostní atmosféře. A také 50. výročí tvůrčí činnosti P.K.Saksaganského. Toto výročí mělo zvláštní a symbolický význam. Slavný umělec jako by předal tvůrčí štafetu mladému ukrajinskému opernímu domu. Na jubilejním večeru byly uvedeny první a třetí dějství opery Natálka Poltavka.
Roli Vozného ztvárnili P. K. Saksagansky a A. M. Bučma, roli Nataši ztvárnili M. I. Litviněnko-Wolgemut a O. A. Petrusenko, roli Vybornyho M. I. Donets a I. S. Patoržinskij. Od té chvíle svítilo vedle jmen slavných mistrů ukrajinské operní scény jméno Oksana Andreevna Petrusenko.
Uplynulo necelých 10 let od vzniku Kyjevské opery, když v březnu 1936 mladý tým předvedl v Moskvě úspěchy umění sovětské Ukrajiny v prvním desetiletí. Kyjevané předvedli na scéně Velkého divadla tři představení: „Kozák za Dunajem“ (S. Gulak-Artemovskij), „Natálka Poltavka“ (N. Lysenko) a „Sněhurka“ (N. Rimskij-Korsakov) . Operní pěvkyně má napilno na třech koncertech – v povahově odlišných partiích Daria, Natalia a Kupava. Umělkyně dostala příležitost ukázat svůj bohatý jevištní talent a vokální schopnosti.
Popularita umělce
Výkony zpěvačky v desetidenních představeních k ní přitáhly pozornost hudební komunity. Stala se vítaným hostem v koncertních sálech Leningradu, Moskvy a dalších měst. Vedení Velkého divadla nabídlo Oksaně Andreevně, aby šla na moskevskou scénu. Ale po nějakém váhání se rozhodla neopustit kyjevské divadlo, se kterým se cítila spojená.
V posledních letech svého života byla slavná herečka aktivní. Připravila několik nových rolí, mezi něž patřily: Leah v opeře Shchors (B. Ljatošinskij), Lushka v opeře Panenská půda vzhůru nohama (I. Dzeržinskij) a Natalia v opeře Do bouře (T. Khrennikova). Umělec koncertoval na Donbasu, v mobilních divadlech ve městech Ukrajiny. Zpěvák se zvláštní zálibou pomáhal rozvoji dětských amatérských představení a amatérských představení sovětské armády.
Udržovala kontakt se slavnými skladateli, ochotně předváděla jejich písně. Umělec byl častým hostem klubu spisovatelů. Během propagandistické cesty na západní Ukrajinu v roce 1939 Oksana inspirovaně zpívala píseň „My Ukraine, Ukraine“ (hudba – D. Pokrass, text – V. Lebeděv-Kumach). Skladba se stala velmi populární, lidé požadovali její provedení na každém koncertě. Oksana Andreevna ji zpívala bez doprovodu na závěrečném zasedání lidového shromáždění ve Lvově. Tam bylo rozhodnuto o opětovném spojení západní Ukrajiny s Ukrajinskou SSR.
Smrt zpěváka
Poslední koncerty nepřekonatelné operní divy se konaly ve Lvově, kde v červnu 1940 pojmenovalo Divadlo opery a baletu. T. G. Ševčenko z města Kyjeva.
15. července 1940 náhle skončil život Oksany Petrusenko. Druhé těhotenství zpěvačky se jí stalo osudným. 8. července 1940 v Kyjevě porodila syna Alexandra a o týden později náhle zemřela. Oficiální verze je krevní sraženina, která se náhle „ulomila“. Proslýchalo se, že příčinou smrti byla otrava. Manželka maršála Timošenka, který se o zpěvačku začal zajímat a chtěl ji odvézt do Moskvy, sestru podplatil v obavě, že ji manžel opustí.
Oksana Petrusenko: Zajímavá fakta
Když byli její spolupracovníci a mecenáši prohlášeni za nepřátele lidu, ředitel divadla Janovskij při výsleších řekl, že Oksana Petrusenko jela na turné do Itálie. A možná nejen na turné. Toto obvinění bylo tehdy usvědčující. Oksana se rozhodla nečekat na svůj soudný den. Vzala lano a udělala smyčku. Kolega Alla ji našel se smyčkou kolem krku. Begičev. Téže noci obě ženy tajně odjely do Moskvy. Existuje verze, že Vorošilov bránil svého milovaného zpěváka. Byla znovu zařazena do práce.
Navzdory závisti přítelkyň se vzděláním nebyla na představeních s účastí Petrusenka v sále žádná místa. Operní diva se přátelila s Pavlem Tychinou, Maximem Rylským, Vladimírem Sosiurou. Zaštítila tehdy neznámá umělkyně Ekaterina Bilokur. Dostala pohlednici od Stalina. Nepřijala pozvání přestěhovat se do Moskvy a stát se sólistkou Velkého divadla.
Ukrajinské období obtížné tvůrčí cesty Oksany Petrusenko nebylo snadné - národní sláva s velkým nebezpečím. V té době maršál Semjon Timošenko velel zvláštnímu vojenskému okruhu v Kyjevě. Je nepravděpodobné, že by to byl skutečný divadelník. Ve stalinských dobách byla ve stranické elitě tradice – vybírat si milenky mezi zpěvačkami nebo herečkami. Poté byl maršál Timošenko neustále vedle Oksany Petrusenko. Nechyběly kytice rudých růží, věčně láskyplný pohled publika. Neexistují žádné informace o tom, že by umělec přijal námluvy s vojenským činitelem.
Přes svůj talent a velké jméno zůstala Oksana Petrusenko jednoduchou a upřímnou ženou. Odhalila světu talent Ekateriny Bilokur. Původní umělkyně, která v rádiu slyšela lidovou píseň v podání Oksany Petrusenko, jí napsala dopis s žádostí o pomoc, včetně několika jejích kreseb. Oksana dala tento dopis specialistům Ústředního domu lidového umění. A přišla zakázka k Ekaterině Bilokurové a po chvíli už měla Paříž ráda její obrazy.
Pohřeb
17. července 1940 se pohřební průvod protáhl na několik kilometrů. Oksana Petrusenko byla pohřbena na hřbitově Baykove v Kyjevě, vedle kostela. Když byla v den smutečního obřadu vyvedena z opery, Kyjev ji potkal hlasitým potleskem, jako za jejího života. Dav nebývalé velikosti následoval lidovou primadonu na hřbitov Baikove v obrovské vlně. „Ukrajinský slavík“ se odmlčel a rozhovory a spory pokračovaly. V roce 2010 na fasádě sevastopolského akademického ruského činoherního divadla. Lunacharského byla otevřena pamětní deska. Během dvou měsíců jej rozbili vandalové.
